Zajmujemy się naprawa starych nagrań a nie nagrania w Studiu
Pracujemy na gotowych nagrania a nie ma wielo śladowych ścieżkach W zwykłym studiu uzyskanie dobrego nagrania w dzisiejszych czasach to nie problem .My pracujemy na bardzo starych gotowych nagraniach
Pracujemy na Sumie L i R
Nasza Firma Zajmuje się nagraniami tylko „starymi”.
Nie interesują nas Nagrania w studiach domowych.
Polegające na sztucznie generowanych instrumentach I śpiewie do Mikrofonu.
Sztuczna wtyczka Fendera do programu ładnie gra ale to nie gra prawdziwego gitarzysty na Fenderze.
Kultura muzyczna młodzieży przynależeć do zespołu to nie to samo co grać w zespole i doskonalić swój kunszt.
Zajmujemy się muzyką klasyczną i Jazzem ale nie tylko każdą muzyką.
Która tworzona była wiele lat temu naturalnie przez zespoły.
Obecnie serwisy niektóre serwisy streamingowe strumieniują i pozwalają na przekazanie materiału
O niskiej jakości.
Prawdziwi muzycy „żebrzą o publiczność” a „lajki” przydzielane są artystom na Tick Toku którzy
nie dość że nie widzieli instrumentów na oczy to nie wydali żadnego albumu.
A „zasięgi” są najważniejszym elementem ponad muzyką.
Na szczęście są artyści muzyka i gatunki muzyki których szerokość sceny nie da się
tworzyć w warunkach domowych.
Kierujemy się metodą Adaptacji Słuchu.
Pracujemy dla Artystów bez A dla B nie mamy czasu .
Nasza praca to wyraz szacunku dla Starych nagrań.
Ostatnio mieliśmy zaszczyt jako publiczność posłuchać Pana Roberta Bielaka na scenie byłego członka grupy Vader.
Mimo że nie znamy Pana Roberta osobiście możemy napisać tylko że warto było ukłonić się i zdjęć kapelusz”
Taką samą opinie mamy o Panu
Leszeku Brodowskim – altowiolista
Urodzony w Warszawie, rozpoczął naukę gry na fortepianie w wieku 4 lat. Uczeń prof. Stefana Kamasy, z wyróżnieniem ukończył Akademię Muzyczną im. Chopina w Warszawie. Studiował w Rzymie, Asyżu, Orvieto jako stypendysta rządu Italii.
Zajmuje się również pracą publicystyczną i edytorską, jest też autorem ponad 40 unikalnych transkrypcji na altówkę, jak sonaty Vivaldiego, Marcello, Mozarta, Beethovena, Schuberta, Schumanna, Chopina, Griega, Rachmaninowa, Szymanowskiego i wielu innych utworów. Ostatnio występował w Italii, dwukrotnie na Festiwalu Dino Ciani w Cortina d’Ampezzo, z recitalami w Belluno, Padwie, Cesenie i in…
Dla takich artystów Warto pracować i Jemu także dziękujemy.
Bo dla prawdziwych Artystów warto pracować .
Nasza praca to wyraz szacunku dla Starych nagrań.
———————————————————————————————————————————————
Remastering Naprawa Taśm Szpulowych Audio
Remastering i Naprawa Taśm Szpulowych Audio: Aspekty Programowe i Techniczne
Wprowadzenie
Analogowe nośniki dźwięku, takie jak taśmy szpulowe, stanowią kluczowy element dziedzictwa kulturowego. Ich remastering i naprawa wymagają połączenia wiedzy technicznej (fizycznej konserwacji) oraz zaawansowanych narzędzi cyfrowych. Celem pracy jest przedstawienie kompleksowego podejścia do przywracania jakości historycznych nagrań.
**1. Techniczne Aspekty Naprawy Taśm Szpulowych
1.1. Diagnostyka Uszkodzeń
– Uszkodzenia fizyczne: pęknięcia taśm, deformacje (skręcenia, rozciągnięcia), ślady korozji.
– Degradacja chemiczna: rozkład binderów (lepiszcz) prowadzący do „syndromu lepkiej taśmy” (sticky shed syndrome), utlenianie warstwy magnetycznej.
– Problemy mechaniczne: niewłaściwe nawinięcie, zużycie głowic odtwarzających.
1.2. Metody Naprawcze
– Splicing (klejenie taśm): użycie bloczków montażowych i specjalnych taśm klejących.
– Regeneracja nośnika: termiczne „wypiekanie” taśm (w kontrolowanej temperaturze) w przypadku syndromu lepkiej taśmy.
– Konserwacja sprzętu: czyszczenie i demagnetyzacja głowic, kalibracja prędkości przesuwu taśmy, kontrola napięcia docisku.
1.3. Optymalizacja Odtwarzania
– Kalibracja parametrów: ustawienie kąta azimutu, eliminacja zniekształceń typu wow & flutter.
– Wybór odpowiedniego magnetofonu szpulowego (np. Studer, Revox) z zachowaną specyfikacją fabryczną.
2. Programowe Aspekty Remasteringu
2.1. Digitalizacja Sygnału
– Konwersja analogowo-cyfrowa (ADC) z użyciem przetworników wysokiej klasy (24-bit, 96 kHz lub wyżej).
– Eliminacja zakłóceń sprzętowych: filtracja pasmowa, korekcja częstotliwościowa.
2.2. Oprogramowanie do Restauracji Dźwięku
– Redukcja szumów: algorytmy (np. iZotope RX, Cedar DNS) usuwające szumy tła, przydźwięk sieciowy.
– Naprawa artefaktów: usuwanie trzasków (de-clicker), skoków poziomu sygnału (de-plosive).
– Korekcja spektralna: narzędzia do analizy widma (np. Adobe Audition) w celu wyciszenia pasmowych zakłóceń.
2.3. Techniki Remasteringu
– Dynamiczne przetwarzanie: kompresja wielopasmowa, normalizacja poziomu.
– Efekt przestrzeni: stereo widening, emulacja ambientu.
– AI w remasteringu: narzędzia oparte na sieciach neuronowych (np. Sonible, LANDR) do rekonstrukcji utraconych częstotliwości.
3. Studium Przypadku: Od Taśmy do Pliku Hi-Res
Przykład 1: Nagranie jazzowe z lat 60.
– Problem: pęknięcia taśmy, szumy wysokoczęstotliwościowe.
– Rozwiązanie: fizyczne sklejenie taśmy, digitalizacja z użyciem przetwornika Lynx Hilo, redukcja szumów w iZotope RX.
Przykład 2: Archiwum radiowe z zakłóceniami EMI
– Problem: przydźwięk 50 Hz, zniekształcenia głowicy.
– Rozwiązanie: korekcja EQ w zakresie 48-52 Hz, wymiana głowicy w magnetofonie Studer A80.
4. Wyzwania i Etyka w Remasteringu
– Dylemat autentyczności: granica między usuwaniem zakłóceń a zatraceniem charakteru oryginału.
– Ryzyko nadmiernej obróbki: artefakty cyfrowe (np. „watermarking effect” po agresywnej redukcji szumów).
– Zalecenia: archiwizacja surowego sygnału przed remasteringiem.
Podsumowanie
Remastering taśm szpulowych to symbioza precyzyjnej inżynierii mechanicznej i cyfrowej. Choć technologia AI rewolucjonizuje restaurację dźwięku, kluczowe pozostaje zachowanie szacunku dla oryginalnego dzieła. W erze cyfrowej, analogowe nośniki wciąż wymagają ludzkiej wrażliwości i eksperckiej wiedzy.
Bibliografia
– Gibson, D. The Art of Mixing.
– Cappell, J. Magnetic Tape Preservation.
– Case studies z archiwów BBC i Universal Music Group.
